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粉彩是在康熙后期出现的，因为是在创造初期，技术不够成熟，所以康熙粉彩的制作相对粗糙，数量不多，质量也不高，它的表达方式仅仅是在红色的花朵中运用胭脂红，其他的色彩仍旧是沿用制作五彩的方法。粉彩在雍正朝得到空前的发展，不是论在造型、釉色还是彩绘等方面，都达到清三代的*高水平。深入挖掘，我们可以发现粉彩实际上出自对珐琅彩的模仿，从而衍生的一个品种。因为珐琅彩在制作之初，材料都是从外国引进，其成本极高，因为材料的珍贵，为避免浪费，对工匠的要求也异常严格，所以得不到普及。景德镇的能工巧匠利用粉彩的特性，去追求珐琅彩的效果，因为成本低，便于操作，粉彩在民间很快普及起来。
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雍正朝粉彩发展的原因
粉彩在雍正朝发展成熟，涌现出大批佳作，这和雍正皇帝个人的喜好也是分不开的。雍正皇帝的审美取向内敛、高雅，该朝的粉彩瓷器表现以宁静高雅为主。雍正皇帝非常喜欢粉彩，作为帝王，有高于一般人的审美基础及审美素养，我们从传世的雍正朝粉彩佳作中在，可以看出雍正皇帝的审美取向高雅精致，同时对瓷器的审美也是非常严格的，所以就使得粉彩在雍正朝高度发展，冠绝整个清代。《陶雅》有云：“粉彩以雍正朝*美，前无古人，后无来者，鲜艳夺目。”形容的甚是贴切。
纵观瓷器的发展史，可以知道粉彩发展的根本原因是，人们的生活富裕，心态趋于平缓和温和，艺术捕捉到这种温和的特点，就在艺术品种显现出这种温和，这就使硬彩向软彩转化成为必然。粉彩柔和的色彩表现非常符合大众的审美心理，在色彩的层次上，粉彩抓住了自然界色彩变幻的根本，强调色彩过渡这一基本特征。粉彩在所有的彩瓷中，表现力为*高。粉彩的出现，可以形容为苏州评弹，低吟轻唱，余音绕梁，非常优美。唐代诗人刘禹锡在《思黯南墅赏牡丹》中这样形容：有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花，用来形容粉彩真是再恰当不过了。
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