元代没有设立类似五代、两宋的翰林图画院，然也征召一些画家服务于宫廷，一线拍卖行藏品征集：秦经理 13101713004 微信同手机号。如在京城大都（今北京）“袛应司”下设立画局，内有“提领五员，管勾一员，掌诸殿宇藻绘之工”（《元史·百官六》）。但人数极少，制度远不及宋代完备，地位也甚低，类似画工。至于像“奎章阁学士院”下设的“群玉内司”，也只掌管收藏图书宝玩，不是一个书画创作的专门机构。因此，元代宫廷绘画的创作远逊宋代，风格也主要承继唐宋，无更多新创。而大部分文人士子在仕途无望的情况下，转而隐居山林，以书画自娱，或厕身民间，成为以画为生的职业画家，这批画家，主要继承文人画传统，遂使文人画逐渐占据画坛主流。一些身居高位的士大夫画家，也多追宗文人画传统，有力地推动了文人画的传布。
文人画兴起的主要特点，一是在取材上山水画盛行，人物画相对减少，花鸟画中的枯木竹石和梅兰题材流行，异常突出绘画作品的文学性。二是在师承上主要宗法唐、五代和北宋，强调要有“古意”和“士气”，反对“作家气”，摒弃南宋院体即所谓的“近体”。三是在创作思想上进一步发展了苏轼、米芾、文同等文人的绘画传统，主张“遗貌求神”，不强调形似逼真和刻意求工，而追求物象的内在神韵；同时重视主观意兴的抒发，把自然景物当作抒写画家自身思想情趣的载体，这与宋画对于自然景物的刻意求工，似形成了鲜明的对照。四是在笔墨上以简逸为胜，擅用水墨法，突出笔情墨趣，重视书法趣味，并将诗、书、画三者紧密结合起来，体现了中国画的又一次创造性的发展，以及由于社会急剧变化随之带来的审美趣味的显著变化。 |
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