（1）前期架构设置。依照完整故事模式规划人物外形，争取透过肢体、容貌以及对白细节表现其性格特征，适当交代特定时代背景与地点。至于结构定义上主要包括戏剧化与散文模式，前者注重彰显情节起伏波动效果，段落衔接上比较合理，因果关系阐述得也较为具体；而后者则利用日常情绪表现技巧令受众人群获得人生启示，故事交代上不是十分完整，力争凸显生活细节。另一方面，画面分镜设计可说是台本资料进一步放大行为，有关上个流程所忽略的画面细节要想方设法凸显，令角色与镜头运动节奏瞬间达到一致状态，整体表现效果明显生动起来。在角色背景区分活动中，包括背景、不动以及动作层次，设计稿将生产中期需求清晰呈现，绘景人员会依照导向审定结果进行具体片段搭接。至于绘制人员所要细致设定的造型与场景，包括转面、表情、角色、道路、服饰、动作性格特征以及场景彩色氛围等平面坐标、立体鸟瞰图都要事先做好合理分解。
（2）模型与材质匹配。在现实中角色的运动时由骨骼带动肌肉产生运动的，Maya中要让角色动起来同样是由骨骼作为牵引，由骨骼带动模型产生动画。骨骼系统是制作角色动画的主要手段。温州三维动画在制作出动画模型后，根据模型建立骨骼系统，将骨骼系统与模型结合在一起的过程称为蒙皮，经过蒙皮后，就可以通过旋转骨骼控制模型变形。骨骼系统建立后，蒙皮后，要刷权重，刷权重是为了确保每根骨骼对模型的控制范围。在模型进行绑定前一定要注意：模型拿到手后要看看是否清除了历史，没清的话要对模型进行清除历史和整理的工作，这样可以避免很多不必要的麻烦。在模型绑定后，还有一个小小的细节，就是要把绑定的模型交给动画组的技术人员进行模型的动简，以避免动画组的人员在调动画的时候出现一些麻烦。
另一方面，温州三维动画短片制作的*后工序就是合成处理技术，其将前期渲染阶段的图片放置到AE等软件架构中实施重复性加工改造，令短片立体视觉效果得到进一步优化，包括色彩、光影以及数字特效覆盖等流程广泛交接。随着计算机信息技术广泛拓展，合成手段势必以全新面貌展现在世人面前，同时开创出全新动画语言与动作风格，为创作主体提供无限想象空间。
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