古代陶匠对色彩的控制力，简直可用“神乎其神”来形容，而对于钧瓷来说，却贵在其窑变无法预测。 “入窑一色、出窑万彩”的辉煌并非人为所能达到，正所谓“钧瓷无对、窑变无双”，世上找不出一对相同的钧窑瓷器，是因其窑变神秘莫测。
钧瓷始于盛唐，大兴于宋，又断代于宋，复烧于金元，延至明清而仿制不绝，历经千年沉浮。以其“釉具五色，艳丽绝伦”的秉性来讲，钧瓷的兴盛应该更合大唐风范，盛唐成就了钧瓷，我们可以想象那个崇尚力量与色彩的朝代里，一件钧瓷精品引无数英雄折腰，惹无数红颜啧叹的热闹场景——这绝非夸张，以盛唐之富饶却有唐玄宗“钧不随葬”的奇怪禁令，钧瓷的珍贵程度可见一斑。然钧瓷并未因垂爱而成就盛唐，无论唐朝皇帝如何“求瓷若渴”，也无论督窑官怎样呕心沥血，钧瓷烧制依旧是高达百分之七十以上的残次品，精品是可遇不可求。正因为唐朝的重视，才有了后来“宋钧”的辉煌。
兵马俑属于秦始皇，钧瓷属于富丽温顺的北宋。澶渊之盟后的北宋，政治稳定，经济发达，社会生产总值达到当时世界的百分之八十，钧瓷终于捡了一个*的时机华彩登场，甫一面世，惊艳一时。钧瓷不但在色彩上鹤立它瓷之上，在造型和施釉方面也独辟蹊径，自成体系，仅“变”一字便幻化出无数色泽狂想。宋徽宗时成为御用珍品，诰封“神钧宝瓷”，每年钦定生产36件，禁止民间收藏。 “纵有家产万贯，不如钧瓷一片”、“雅堂无钧瓷，不可自夸富”的俚语从此而来。正因如此，“宋钧”存世量极少，世界上著名的博物馆也收藏不了几件，我们如今看到的多数为宋后历代仿品。
这款钧窑玫瑰红双兽耳尊，藏品口径：13cm，高：20.7cm。，此件器型罕见，钧瓷胜于釉色，三分人力，七分天成，其间玫瑰红色彩的流淌与幻化，非巧思可以成就，尤以紫红钧最为典雅，色彩之绚丽若晚霞，而釉色之细润，似一潭静谧湖水。放大镜之下器壁的蚯蚓纹显而易见，恰如脂粉渗汗而滞曲流淌，又似褶皱的蛇皮纹。气泡窑变多为紫罗兰色，密布叠见而弥漫全器釉面。
钧窑制作因釉彩本身乳浊黏稠、流动缓慢，故上下加迭、色泽不同的釉彩，极易形成穿流、交织的现象，乃至一窑一火烧制的钧瓷，千变万化。一般而言，钧瓷烧着绝无两件一模一样的，即使出自一人之手，其质感和形成工艺也会不径相同。此件钧窑玫瑰红双兽耳尊，可谓是“举世无双”，是一件极为少见的钧窑精品，具有很大的收藏价值和升值空间。
钧窑瓷器由于在宋代是皇宫的专用瓷，数量和造型受到宫廷的严格控制，而钧窑的浑然天成的艺术价值也是人们所青睐的，所以在市场上一直受到藏家的厚爱，价格呈现了稳中有升的趋势。在2001年美国Mr.Falk收藏专场上,一件宋代钧窑天蓝釉紫斑大碗以100万美金成交；2009 |
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