在传统的观念中，清代康雍乾三朝瓷器中，珐琅彩是*名贵的，稀少的存世量与广阔的市场需求形成了珐琅彩瓷器巨大的增值空间。近些年，珐琅彩瓷器屡屡拍出上亿元的天价，珐琅彩成为收藏市场备受瞩目的焦点。
珐琅彩瓷器的存世量究竟如何?普通藏家是否有收到这种“官窑中的官窑”的可能性?日前，记者采访了中国收藏家协会玉器委员会主任、收藏家姚政，除了玉器，他还收藏清三代彩瓷。对于极富传奇色彩的珐琅彩瓷，姚政有着和当下许多专家并不一样的解读。
近些年清代珐琅彩瓷器价格频频走高，动辄拍出上亿元的天价。珐琅彩瓷的身价如此之高，其存世量是否也极其稀少?
珐琅彩的确是中国彩绘瓷器中*负盛名的品种之一，是中国制瓷工艺发展到清代康、雍、乾顶峰时期的产物。有台北故宫专家根据道光十五年清宫陈设档记载认为，清代珐琅彩瓷存世量极其稀少，仅418件。
根据中国*一历史档案馆的资料，仅雍正四年，皇帝就先后23次赏出珐琅彩瓷266件，赏赐如此之多，烧制的数量当然一定不少。从清宫档案来看，乾隆三年，乾隆一次就命造办处将填白磁瓶120件全部烧成珐琅;乾隆七年六月初六，传旨将烧瓷器处所进填白瓷器390件交珐琅处画珐琅用;乾隆十九年十月十八日，宫里收到珐琅瓷器448件。由此可见，在清三代时期，珐琅彩的烧制数量不在少数。
此外，存世量的统计不能光看陈设档案。珐琅彩瓷进宫后一般有4个去处：一是乾清宫收藏;二是各宫殿陈设;三是大部分给膳茶房作实用器，如乾隆五十八年御膳房清点现存乾隆款的珐琅瓷器309件，道光二十三年御膳房现存珐琅瓷器1361件;另外多余的存到瓷库。从这些史料记载的清代珐琅彩的烧制量、使用量来看，现今的存世量应该远不止几百件。大家普遍认为，清代珐琅彩器都是在清宫养心殿造办处统一制作而成，而且其烧造时间很短，前后加起来仅40年左右，因此出身名贵。
通过查阅清宫档案可以发现，乾隆五十四年，造办处就已经不再烧造瓷器，然而，有档案记载，道光四年九江府进贡珐琅彩瓷750件，这说明景德镇也烧制珐琅彩。再说烧造时间。前后40年的结论是从康熙后期算至乾隆二十年，这个观点也值得商榷。虽然乾隆年间名称叫珐琅彩的瓷器在乾隆二十年后的进贡档案中较少出现了，但是仍不乏相关的记载。如乾隆三十七年十二月二十八日宫里收到景德镇送来的珐琅彩天球尊;乾隆四十一年宫里收到瓷胎画珐琅双带耳瓶、合欢盖罐;乾隆四十八年十二月初六，收到白瓷画珐琅单靶杯等。况且，在嘉庆、道光时，珐琅彩瓷仍有生产，如嘉庆二十五年正月二十三日进单上，有珐琅瓷器30件;道光十三年清查御膳房库存，有嘉庆款珐琅瓷器285件;道光二十三年御膳房存道光年制款珐琅彩230件……这些记载清楚地说明了珐 |
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